Começamos na Austrália, dez anos após algum tipo de "colapso" mal definido que levou a algumas condições bastante miseráveis: tudo parece rachado e cozido pelo sol, comida e água são agora itens de luxo e cada pessoa embala tanto calor como eles podem, eventualmente, levar. Dentro desta miragem calorosa de falhas entra Eric, espancado e resistindo como a paisagem ao seu redor. Ao parar em o que parece ser um quase vazio "bar de água", Eric passa por um momento de paz e tranquilidade, durante o qual ocorre uma catástrofe absoluta: sua primeira e única posse, seu carro batido, é roubado por um trio de ladrões em fuga, Caleb (Tawanda Manyimo), Archie (David Field) e Henry (Scoot McNairy). O trio tinha acabado de bater sua camionete e fogem de Eric antes que ele possa detê-los.
Saltando no veículo abandonado, Eric dá início à perseguição, na cauda dos ladrões como moscas em merda de vaca. Depois de uma perseguição emocionante estilo gato-e-rato, Eric sai para enfrentá-los, até em que em um ponto ele é nocauteado e deixado para acordar na sujeira. Como ele continua sua perseguição, Eric corre para Rey, irmão baleado de Henry. Parece que Rey ficou ferido no meio de um assalto em que o grupo estava envolvido e os outros apenas o deixaram lá. Uma vez que Rey afirma saber onde o grupo está indo, Eric o leva junto, com a condição de que ele vai cortar sua garganta se Henry e os outros não estiverem onde Rey diz que vão estar. Daquele ponto em diante, Eric e Rey viajam em companhia inquieta, seu relacionamento nunca tão simples como "captor e cativo" ou "companheiros de viagem", mas nunca tão sangue-frio quanto a busca de Eric por seu carro. Quando a dupla chegar mais perto e mais perto de seu destino, Rey terá que tomar algumas decisões muito difíceis sobre família, lealdade e fazer a coisa certa, mesmo quando Eric continua a raspar a própria humanidade até o osso, transformando-se em um assassino sem remorsos e estéril como a paisagem ao seu redor.
Para a maior parte, The Rover é bem-feito, sincero e consistentemente interessante, embora um pouco confuso, de vez em quando. O roteiro, baseado em uma ideia que Michôd desenvolveu com o ator Joel Edgerton, é enxuto, desperdiçando tão pouco tempo quanto possível em qualquer coisa que não impulsiona a história (e os personagens) para a frente. Devido a essa economia, não ficamos muito no caminho do desenvolvimento do caráter de qualquer natureza (a única história de fundo que recebemos sobre o protagonista é um petisco extremamente confuso relacionado depois que ele foi capturado pelos militares e a virada no final do filme), que tende a apresentar as diversas pessoas que encontramos um carácter mais "meio- formado".
Em particular, as cenas envolvendo a avó (Gillian Jones) o estranho, e o velho na conclusão do filme, são enigmáticos, precisamente porque eles são meio que despejados sobre nós com nenhuma explicação sobre o seu significado. O pouco que envolve o velho é particularmente frustrante, uma vez que parece envolver uma batida emocional fundamental com Eric que nunca faz muito sentido: ele parece ter uma reação emocional a alguém que ele nunca conheceu, por nenhuma razão perceptível, quando ele tem sido em grande parte sem emoção que antes. Há também o desenvolvimento zero com o trio de ladrões, embora McNairy e Pattinson fiquem um pouco bem emocionais durante o clímax: Caleb e Archie nunca são nada mais do que tipos genéricos, portanto, damos os seus destinos finais ao lado de nenhuma importância real. Enquanto muitos filmes estão cheios de vilões sem rosto , isso parece um tato estranho para tirar de um filme que só dispõe de um pequeno punhado de atores: um pouco mais de profundidade teria aberto o filme imensamente.
De um ponto de vista de produção, The Rover parece e soa muito bem: a cinematografia de Natasha Braier capta perfeitamente a desolação branqueada - o sol da paisagem intransigente e os acenos ocasionais a um estilo "artier" (o carro capotando devagar, passando pela janela enquanto Eric fica no bar, bebendo água e ouvindo uma música pop asiática no rádio, por exemplo) impedindo que o filme nunca pareça muito "utilitário". A trilha sonora temperamental, por Antony Partos, é particularmente boa: há uma sequência extremamente legal onde (muito inconclusivo) uma música do No-Wave, Suicide and I, por uma vez, não poderia parar de sorrir. Eu também fui chutado para fora do caminho com "Pretty Girl Rock" de Keri Hilson (você sabe, a música "Don't hate me 'cause I'm beautiful").
Em termos de performance, eu estava completamente tomado por ambos Pearce e Pattinson: Pattinson, em particular, se transforma em Rey com seus tiques, esquisito e inquieto que parece um milhão de milhas de seus papéis habituais e eu concordei com quase todas as suas opções de atuação, embora seu sotaque estranho, um pouco atrapalhado é muitas vezes mais do que um pouco difícil de analisar. Pearce, por sua vez, pode muito bem fazer esses tipos de papéis durante seu sono em seu cansado mundo, derrotado mas determinado, assume Eric que é resistente e se sente autêntico. Um dos aspectos mais interessantes a respeito do caráter de Eric é o quão pouco ele se encaixa no papel de "herói": o inferno, até mesmo "anti- herói" parece em alguns trechos, às vezes. Durante boa parte do filme, Eric é violento, intransigente e mata muitas vezes por tão pouco. A virada final torna seu personagem mais simpático (quase nada), mas a estrada que conduz é pavimentada com muitas atividades "questionáveis", por assim dizer. É a grande crédito do Pearce que estamos sempre do lado de Eric, mesmo que nem sempre é fácil (ou possível) concordar com suas ações.
Em última análise, eu gostei, mas não amo, The Rover. No lado positivo, as apostas do filme fora uma reivindicação como um razoável neo-ocidental, The Way of the Gun (2000) e que recebe sempre o meu selo de aprovação. O filme de Michôd parece e soa muito bem, entalhando muito bem com tarifa similar australiano, como o já mencionado, Mad Max. Há também uma série de boas atuações aqui, incluindo Robert Pattinson em um papel bastante atípico. No lado negativo, o filme parece um pouco longo, especialmente para uma narrativa tão aerodinâmico, e nunca me senti emocionalmente engajados com ele até a revelação final. Dito isto, os fãs de contos de pós-apocalíptico devem encontrar muita coisa para aprovar, mesmo que o resultado final é decididamente um divisor de águas.
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