Há uma abundância em foco, mas um pequeno flash em Life de Anton Corbijn (2015), um retrato de um dos ícones mais duradouros do cinema. Um fotógrafo de renome, Corbijn sabe uma coisa ou duas sobre como capturar a essência indescritível do estrelato, ainda em seu belo retrato de crescente ascensão de James Dean para a fama, há algo visivelmente ausente no quadro. Observando a partir da observação de um artista ambicioso e seu fascínio com o outro, Life é sobre a relação simbiótica de Dennis Stock, fotógrafo da revista LIFE (Robert Pattinson) e o então relativamente desconhecido James Dean (Dane DeHaan). Stock observa Dean em uma festa na piscina do diretor Nicholas Ray - carisma pensativo, desinteressado e exsudativo.
Tendo acabado de concluir a adaptação de ‘East of Eden' (1955) de John Steinbeck dirigido por Elia Kazan, Dean ainda é um jogador relativamente menor em Hollywood, mas as observações de Stock tinham algo especial sobre ele e ao longo dos próximos meses consegue fazer uma comissão para produzir um ensaio fotográfico para a revista Life sobre este ator emergente. Susan Sontag, declarou: "Para fotografar pessoas é preciso violá-las...", alegando que "... que transforma as pessoas em objetos que podem ser simbolicamente possuídos." É com esta intenção que Corbijn tenta desconstruir a imagem permanente de Dean como um "rebelde sem causa". Um ícone da desilusão adolescente na América do pós-guerra, o legado de Dean continua até hoje e o filme presta testemunho de seu status cult, apresentando um retrato astutamente reverencial de sua existência por demais fugaz.
O ponto de infusão de jazz de Owen Pallett é afiada, enquadramento conservador de Corbijn captura a essência de uma década em que a América estava mudando para uma perspectiva mais liberal sobre a vida e as artes.
DeHaan e Pattinson também estão ambos fantásticos, ao mesmo tempo elegantes e carismáticos, mas igualmente desconfortáveis nas peles em que habitam. A capacidade de Dean para espelhar os dilemas de uma geração de desprivilegiados, da jovem que fez dele uma estrela e, embora o desempenho do DeHaan é um pouco exagerado, ele ainda consegue captar esse sentimento de desânimo relacionável.
Isso também dá tempo para Pattinson, fora dos holofotes em uma de suas mais fortes funções até à data. No entanto, encenação meticulosa de Life dá a impressão de que Corbijn está muito mais preocupado com as imagens que ele tem como objetivo de recriar um pouco, do que as emoções que ondulam abaixo deles, com o atrito e conflito borbulhando que surge entre os dois artistas nunca ultrapassando um galope suave. Se olhar para uma fotografia é participar de uma outra pessoa ou outros assuntos, então as últimas testemunhas de Corbijn para a noção de que uma imagem é uma maneira de aprisionar a realidade; é só uma pena a realidade que Life nos apresenta, a alma permanece tão ligeiramente fora de foco.
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