Stage and Screen
Life (Especial Berlinale/Canadá, Alemanha, Austrália/Diretor: Anton Corbijn)
Em 1955, em uma festa do diretor Nicholas Ray, um fotógrafo ambicioso chamado Dennis Stock, que nesse dia limita-se principalmente ao trabalho em tapetes vermelhos, encontra um ator desconhecido que acabou seu primeiro filme em um papel de liderança e estava esperando para ser lançado no próximo filme de Ray.
O nome do ator era James Dean. Em Life, Anton Corbijn, um próprio fotógrafo mais que realizado, retrata a relação curta, mas complexa dos dois, o fotógrafo dez sua carreira nas fotos que ele tirou de Dean, que originou um ícone imortal que é suportado principalmente por uma das imagens que iria aparecer na revista Life (daí o título associativo do filme). Dane DeHaan dá um desempenho surpreendente como um temperamental, inseguro, confuso e às vezes maravilhosamente afiado e espirituoso Dean, enquanto Robert Pattinson funciona surpreendentemente bem em seu papel como um irritável e nervoso Stock, constantemente não muito longe tirando fotos. Corbijn dá suas imagens claras e nítidas de fascinação, lindamente compôs uma patina muito leve, reforçada por um jazz que se move perfeitamente ao longo dos filmes inteiramente em um fluxo relaxado e discreto que permite que seus protagonistas tenham bastante espaço para respirar que eles usam com admiração.
A câmera na mão de Charlotte Bruus Christensen move facilmente entre quadros e filmagens. Em seu último filme A Most Wanted Man, Corbijn provou a si mesmo como um mestre da sutileza. Em Life, ele consegue transformar o mais leve dos toques de direção em um fantástico e fascinante poema sobre a vida, a ambição e o preço que você paga por seus sonhos. Este não é um filme biográfico, mas um retrato duplo de jovens tentando encontrar um equilíbrio entre as esferas pública e privada, tentando não se perder no processo. E pode finalmente colocar DeHaan no mapa como o grande talento que os frequentadores de cinema o tem conhecido por ser, pelo menos, desde Chronicle.
Screen Comment
Como de costume, existem muitos filmes bons para ver e relatar na Berlinale. Eu sou um frequentador de Cannes, mas de alguma forma, Berlin sendo realizada em fevereiro parece funcionar muito bem para muitos dos cineastas mais importantes e menos-estabelecidos. As coisas mais selvagens e jovens vão a Berlim e os cineastas, mais fiáveis, mais velhos, fazem o seu aparecimento em maio. Isso pode ter algo a ver com as pessoas responsáveis e sua própria preferência.
O cineasta holandês Anton Corbijn, de cinquenta e nove anos de idade, fez seu nome como um fotógrafo. Em 2007, ele fez sua estréia na direção com "Control", a história da vida do torturado líder da Joy Division, Ian Curtis. O trabalho de Corbijn em revistas de moda, tanto como cinema é o sinal exterior de uma fixação com a cultura da juventude e rebeldia que escoa lentamente através da cultura popular. O novo filme do diretor, "Life", que recentemente foi exibido na Berlinale, que ainda está acontecendo, trata exatamente esse tipo de temática.
1955, Los Angeles. Um fotógrafo faminto (Robert Pattinson) é contratado para atirar fotos de VIPs em uma festa. Ele conhece um ator novato que fuma ao lado da piscina e usa uma camisa branca em um corpo magro, mostrando uma figura vagamente distante. É James Dean. Corbijn inteligentemente não colocou Robert Pattinson para interpretar o Jimmy preguiçoso e fotogênico. Este último é interpretado por Dane DeHaan, em vez disso. O DeHaan nascido em Allentown, Penn é perfeito como um estudo na juventude, complacente, preguiçoso e insuportavelmente narcisista. Pattinson, de fato uma superestrela e garoto-propaganda da série "Crepúsculo", foi movendo céus e terras para se distanciar desses papéis, em especial por aparecer em "Cosmópolis" e "Mapas para as estrelas"de Cronenberg. O galã teimoso se move por "Life "anonimamente, ocasionalmente, sendo engolido pela luz do flash de sua câmera.
O filme é baseado na história verídica de Dennis Stock, o fotógrafo que tem os retratos mais conhecidos de James Dean publicados na revista Life, nos dias em que ele perseguiu um salário trabalhando para Magnum. Sob o olhar de sondagem das lentes de câmeras de Corbijn, o encontro entre os dois homens evolui rapidamente, com Stock percebendo que o ator desconhecido é a personificação perfeita de seu tempo, da juventude.
A amizade que se desenvolve entre os dois nos deixa entrar nas suas falhas e seus festins (que acompanham Eartha Kitt), Corbijn recria as cenas de retratos agora míticos: aquele em que Dean está em pé na Times Square, e a dele em sua fazenda da família em Indiana.
O que câmeras do Corbijn destacam tão bem é menos do ícone do que tudo o que se passa com ele. Como, por exemplo, o oposto do fascínio que Stock detém para Dean, que é, na verdade, nada mais que a acentuação de seus próprios fracassos. Ele (Pattinson é fascinante de assistir) pede invejosamente ao ator: "Como você faz isso parecer tão fácil?"
Este é um território de Corbijn, então o quadro do filme é meticulosamente executado com tons gradientes de cinza e azuis pálidos. O cineasta lança em reconstruções credíveis da era pré anos 60, a atmosfera febril dos clubes e o estúdio dos atores. A obsessão de Corbijn com a qualidade pitoresca de ser fotogênico está criando forma (por assim dizer, Pattinson é uma escolha não muito pobre para a perseguição de Corbijn do cinema esteticamente puro).
O que é impressionante sobre "Life" é a franqueza com que Corbijn descreve a emoção do artista em relação ao seu assunto: no primeiro momento ele está totalmente habitado, obcecado por isso, até mesmo. Então, como em todas as profissões bater-e-correr, uma vez que o tiro está dentro da lata seu interesse começa a minguar, Stock começa a querer seguir em frente. As fotos são publicadas na revista Life e James Dean, um garoto perdido, permanece o que ele tem sido ao longo do filme: um ícone de fúria no corpo de um idiota que vai morrer alguns meses mais tarde num acidente com seu carro esporte.
Fonte
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